- 'La ciudad en disputa' documenta a través de dibujos, publicaciones, carteles y pancartas, fotografías, planos, maquetas y material audiovisual experiencias radicales, en las que la arquitectura se abordó de forma colectiva por las comunidades ante la la escasez de vivienda en Italia, España y Portugal entre 1949 y 1976
- La muestra, comisariada por María García Ruiz y Moisés Puente, llega al instituto tras ser presentada en La Virreina Centre de la Imatge del Ayuntamiento de Barcelona
- La exposición, que se podrá visitar hasta el 14 de junio, la acompaña un programa complementario con talleres para familias y adultos y un ciclo de conferencias que irán de abril a mayo
¿Qué respuestas aportaron la arquitectura y sus habitantes cuando la vivienda escaseó en diferentes contextos políticos históricos? Esta es alguna de las preguntas a las que da respuesta ‘La ciudad en disputa. Experimentos colectivos en torno a la vivienda social en el sur de Europa (1949-1976)’, que se ha inaugurado hoy en el Instituto de Arquitectura de Euskadi y permanecerá abierta hasta el 14 de junio. La muestra presenta experiencias construidas en las que la arquitectura se pensó desde las bases y comunidades, para resolver los acuciantes problemas de escasez de vivienda en otras épocas y latitudes. Reflexiones en las que participaron figuras como Pier Paolo Pasolini o Adalberto Libera en Italia, el Padre Llanos o Francisco Javier Sáenz de Oíz en España o elbra Leite o Álvaro Siza en Portugal.
La exposición fue comisariada por María García Ruiz y Moisés Puente para la Virreina Centre de la Imatge del Ayuntamiento de Barcelona. La muestra recorre tres grandes ámbitos políticos del siglo XX: la reconstrucción neorrealista de la Italia de posguerra, los poblados dirigidos del Madrid franquista y los experimentos del SAAL ((Serviço de Apoio Ambulatório Local: Servicio de Apoyo Ambulante Local) tras la Revolución de los Claveles en Portugal.
La muestra presenta algunos contenidos originales como maquetas y carteles del Centro de Documentación del 25 de Abril y la Fundación Marques da Silva complementadas con reproducciones de piezas conservadas por más de 30 instituciones diferentes como el, Centre Pompidou, el MoMA, la Fundación Serralves, la Casa de la Arquitectura de Oporto, el Mitma, el archivo Saenz de Oiza o el Archivo Regional de la Comunidad de Madrid.
Durante la presentación, el director del Instituto de Arquitectura de Euskadi, José Ángel Medina, ha afirmado que la muestra llega en un momento especialmente oportuno: “Dada la actual crisis de la vivienda, resulta muy pertinente examinar cómo, en situaciones de emergencia pasadas, distintos modelos estatales generaron soluciones diversas centradas en la dimensión colectiva.” Medina subrayó además que la exposición continúa la línea de trabajo del instituto en materia de vivienda, tras presentar ‘Conviviendo. Premio Europeo de Vivienda Colectiva’ en 2025.
Por su parte, Pablo García Astrain, director de Vivienda, Suelo y Arquitectura del Gobierno Vasco, ha destacado que "esta exposición muestra y demuestra cómo la vivienda y la arquitectura están íntimamente ligadas, y cómo los grandes arquitectos se forjan con compromiso en la batalla por la vivienda, entendiendo el oficio como servicio y la arquitectura como compromiso y la vivienda como una causa”. Según ha explicado García Astrain, “esta es una exposición que nos habla del derecho a la ciudad y del derecho a la arquitectura; de cómo conseguirlos y cómo ejercerlos", ha añadido.
Los tres ejes de la exposición: Italia, España y Portugal
La exposición se estructura en dos salas del instituto, presentando los diferentes contextos históricos de Italia y España en la primera sala y reservando el segundo espacio a Portugal para otorgar más protagonismo al proceso del SAAL, al ser esta la más radical y desconocida de las propuestas.
En Italia, el foco se sitúa en la Roma de posguerra y en el Plan INA-Casa (1949-1963), el primer gran plan de vivienda social del sur de Europa en el siglo XX. La exposición da a conocer las borgate ufficiali —agrupaciones de viviendas en los márgenes de las ciudad de Roma creadas por el fascismo de Mussolini para realojar a las comunidades expulsadas del centro de la ciudad— y el cambio de paradigma que supuso el plan de vivienda INA-Casa, el primer gran plan de vivienda social del sur de Europa, que convirtió la arquitectura en un laboratorio de formas vinculado al imaginario popular del neorrealismo. La miseria social y estética de las borgate era desoladora aunque, paradójicamente, suponía un foco de vitalidad. Esta dualidad atrajo a intelectuales como Pier Paolo Pasolini, que documentó esta realidad en su novela “Una vita violenta” expuesta en esta sección acompañada de diversas fotografías de Rodrigo Pais. Pasolini criticó cómo la construcción de una Roma moderna destruía formas de vida singulares e imponía una homogeneidad cultural.
Ante este contexto social, el gobierno italiano de la posguerra creó el gran plan nacional de construcción de vivienda pública y creación de empleo INA-Casa en 1949 involucrando por primera vez a grandes arquitectos en la construcción de vivienda social. Entre ellos se encontraba Adalberto Libera, arquitecto de referencia del movimiento moderno en Italia.
En “la ciudad en disputa” se muestran dos ejemplos del cambio de paradigma que supuso INA-Casa. Uno de ellos es el barrio Tuscolano de Adalberto Libera, una agrupación de viviendas mixtas, con casas patio y apartamentos en altura, donde se aprecia este cambio al proyectar una arquitectura muy expresiva y de líneas modernas, cuidando mucho las zonas de encuentro para sus habitantes. Las reproducciones de los croquis a mano, fotografías historiográficas y planos procedentes del Centre Pompidou nos acercan a esta realidad de mediados del siglo pasado. Se muestran también los planos y fotografías del barrio de Tiburtino obra de Mario Ridolfi y Ludovico Quaroni, procedentes de la Accademia Nazionale di San Lucca.
Poblados, punto de experimentación y autogestión
En España, la exposición se detiene en los poblados dirigidos del Madrid franquista de los años 50. La pieza central de está sala es el mosaico formado con diferentes faximiles de fichas del censo de infraviviendas de la Comisaría para la Ordenación Urbana de Madrid, que revela cómo las verdaderas preocupaciones del régimen sobre estos poblados chabolista se centraban más en medidas en el control moral de la población, que los problemas de salubridad o hacinamiento.
El caso de El Pozo del Tío Raimundo —hoy barrio de Entrevías— muestra cómo la llegada del Padre Llanos impulsó un proceso de autogestión y experimentación colectiva mejorando las condiciones de vida de sus habitantes. Al igual que ocurrió en Italia, algunos de los arquitectos más radicales de la época contribuyeron en la construcción de vivienda social. Como fue el caso de Javier Saenz de Oíza cuyo proyecto para el barrio de Entrevías puede verse en la exposición. La exposición muestra cómo al mismo tiempo que el gobierno franquista promocionaba la construcción de vivienda social, fue muy de la mano de movimientos de autogestión como el SUT. El SUT, Servicio Universitario del Trabajo, movilizó entre 1950 y 1969 a cerca de 14.000 estudiantes en más de 500 campos de trabajo.
En los trabajos dominicales promocionados por el SUT los universitarios ayudaban a los obreros a construir sus barriadas, tareas que realizaban para poder pagar con la denominada «prestación personal» el porcentaje de su vivienda que no estaba subvencionado. La documentación que se exhibe en esta parte de “La ciudad en disputa” ha sido recuperada gracias a la labor ciudadana de la asociación Amigos del Servicio Universitario del Trabajo con los que se celebrará un encuentro ligado a la exposición el próximo 3 de junio dentro del programa de cierre de la exposición.
Se muestran también documentación de los Poblados dirigidos de Orcasitas y Caño Roto, donde se detalla en cuáles de las construcciones participó el SUT.
El SAAL
La segunda sala está dedicada en exclusiva a Portugal y al SAAL (Serviço de Apoio Ambulatorório Local), programa creado por el gobierno provisional en agosto de 1974 tras la Revolución de los Claveles. El proyecto acompañó a comunidades con graves carencias habitacionales en ciudades como Oporto, y supuso uno de los experimentos más radicales de participación ciudadana en la historia de la arquitectura europea del siglo XX, llegando a construir más de 170 proyectos de viviendas para 40.000 familiares en un periodo de 26 meses. Se muestran carteles y pancartas de manifestaciones por el derecho a la vivienda, también actas, carnets y pegatinas de brigadistas del SAAL, así como el libro blanco de este proceso.
Como en los casos anteriores, en el SAAL participaron también arquitectos jóvenes hoy laureados como Álvaro Siza, con una gran implicación política y social como todos los brigadistas y participantes de esta iniciativa. “La ciudad en disputa” se centra en el SAAL zona norte, mostrando obras como las viviendas de Sao Victor en Oporto. Este proyecto ejemplifica perfectamente el concepto de Ilha Proletaria ligado a las viviendas obreras de la primera industrialización. Siza resignificó tanto conceptual como materialmente este concepto conectando las agrupaciones aisladas de vivienda obrera de la primera industrialización con el resto de la ciudad. Asimismo, la sección dedicada a Portugal recoge el viaje a Italia realizado por destacados arquitectos como Nuno Portas, Álvaro Siza y Alexandre Alves que viajaron a este país para compartir sus experiencias en el SAAL en escuelas de arquitectura.
Por último, la muestra acaba con un epílogo que da cuenta del fin del SAAL, movimiento que pese a llegar a su fin pervivió en uno de los barrios más humildes de Oporto donde la artista y pedagoga Elvira Leite comenzó un proyecto experimental con las niñas y niños de esa comunidad. Esta iniciativa duró unos 2 años y en ella se planteaban propuestas colectivas para realizar en la calle, con poquísimos medios y mucho ingenio. Este mismo espíritu servirá de guía para el taller “Express yourself” los días 23 de mayo y 13 de junio.
Programa complementario
La exposición se acompaña de un programa de actividades orientado tanto al público familiar como al especializado. En el ámbito de los talleres familiares, bajo el título genérico 'L con H / Express Yourself', se proponen dos tipos de actividades para familias con niñas y niños de entre 6 y 12 años y personas adultos, en horario de 11:30 a 13:00 horas, de forma gratuita y en formato bilingüe.
Los talleres 'L con H', que se celebrarán los días 18 y 25 de abril, proponen explorar las posibilidades combinatorias del módulo 'Hele' del arquitecto Rafael Leoz, una investigación sobre construcción modular desarrollada en la España de los años 60 que buscaba industrializar la vivienda social sin renunciar a la variabilidad espacial.
Los talleres 'Express Yourself', programados para el 23 de mayo y el 13 de junio, invitan a producir colectivamente carteles, pancartas y pasquines como forma de expresar el derecho fundamental a la vivienda, tomando como referencia el espíritu reivindicativo del SAAL y la figura de la artista y pedagoga Elvira Leite. Las inscripciones son gratuitas y pueden realizarse escribiendo a edu@eai.eus.
Adicionalmente, el Instituto de Arquitectura de Euskadi ofrecerá un ciclo de conferencias relacionadas con los contenidos de la exposición, con sesiones previstas para el 6 y el 20 de mayo y el 3 de junio, como programa de cierre de la exposición con la participación de integrantes del SUT. Los detalles sobre ponentes y temáticas se anunciarán próximamente en www.eai.eus.
Sobre los comisarios
María García Ruiz es artista visual e investigadora licenciada en Arquitectura, con Máster de Investigación en Arte y Diseño y doctoranda en Filosofía. Su práctica se centra en la investigación artística a través de la arquitectura y el pensamiento crítico, abordando las relaciones entre cuerpo, espacio y conflicto. Ha participado en proyectos expositivos en instituciones como la Secession de Viena, el MUSAC de León o el TEA de Tenerife, entre otros. Moisés Puente estudió Arquitectura en las escuelas de A Coruña, Roma y Barcelona, y desarrolló una larga trayectoria como editor de arquitectura en la Editorial Gustavo Gili y como director de la revista 2G. En 2016 fundó Puente Editores, sello especializado en ensayo de arte y arquitectura.
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