El miércoles 15 de febrero, a las 20:00, la compañía Les Ballets de Monte-Carlo visita el Auditorio del Kursaal para ofrecer la personal versión de Jean-Christophe Maillot sobre el conocido tema shakeasperiano Romeo y Julieta. Sobre la música del gran compositor ruso Sergei Prokofiev, Maillot presenta la pugna entre Capuletos y Montescos desde una perspectiva sumamente original.

Partiendo de la idea de que todo el mundo conoce el drama de Romeo y Julieta, Jean-Christophe Maillot opta, en este montaje, por un enfoque coreográfico que evita la paráfrasis de la obra maestra de Shakespeare. En lugar de seguir paso a paso el cisma entre Capuletos y Montescos hasta su trágica conclusión, el coreógrafo remodela la obra desde un punto de vista original: el ballet nos conduce al alma atormentada de Fray Lorenzo, quien deseando hacer el bien, acaba provocando la muerte de los dos amantes. El Romeo y Julieta de Maillot es un recuerdo a este hombre de iglesia, angustiado, que se pregunta al final del drama cómo llegó allí. Este inicio ilustra muy bien la sensibilidad del coreógrafo al interpretar a Romeo y Julieta, no como un conflicto social o una lucha de clases acorralados por un código de honor, sino más bien al contrario, como un drama fortuito que provocó la muerte de dos jóvenes, más preocupados por los juegos del amor que de los del odio.

Este desbordamiento de la razón ha inspirado a Maillot para crear una coreografía que altera los códigos de la danza clásica en su faceta más tradicional, pero mantiene su impulso, su energía y su gracia intemporal. Esta reflexión es la piedra angular del repertorio de Maillot: un vocabulario clásico con una sintaxis contemporánea, siempre en la intersección de varias disciplinas artísticas. El ballet usa herramientas del séptimo arte: el flashback, que nos permite profundizar en la introspección de Fray Lorenzo, así como la congelación de las escenas o la cámara lenta. Cabe señalar que el espectáculo nunca se presenta frontalmente; los bailarines evolucionan siguiendo diagonales, nunca frente al público, recordando que un artista nunca mira a la cámara. Finalmente, cada bailarín tiene su propio (segundo) papel y puede distinguirse a través de una sola acción. Los papeles principales recuerdan que, para Maillot, su Romeo y Julieta es ante todo "un  ballet de mujeres".

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