Breve análisis sobre la participación de las mujeres en la cultura
La lectura transversal de los datos del Observatorio Vasco de la Cultura y de fuentes de información complementarias permite ofrecer unas pinceladas sobre la presencia de las mujeres en la cultura del País Vasco. Si bien el tema es amplio y complejo, el objetivo es presentar sucintamente esta realidad a partir de algunos indicadores sobre las pautas de participación cultural de las mujeres, esta participación en el marco de la Sociedad de la Información, y su presencia en el empleo generado por las entidades que producen y programan cultura en la CAE.
Hábitos y prácticas culturales de las mujeres
En el estudio sobre Hábitos, Prácticas y Consumo cultural del Observatorio, las mujeres muestran un grado de interés por las actividades culturales superior al de los hombres. A excepción de la lectura de diarios, actividad más característica entre los varones, las mujeres muestran una mayor inclinación a participar en las actividades culturales. Las diferencias se acentúan cuando se trata de las artes escénicas y la lectura de libros.
Sin embargo, a pesar de que los niveles de interés presentan un alto grado de correlación con el consumo cultural, al analizar en concreto las prácticas culturales, los niveles que presentan los hombres son más elevados en la mayoría de casos.
El perfil de la consumidora cultural viene definido por las siguientes características:
Las prácticas culturales preferidas por las mujeres son la lectura (48,5% de lectoras habituales, 42,7% en los hombres) y la asistencia a bibliotecas, (el 18,3% son usuarias habituales, en el caso de los hombres es el 16,6%),
La asistencia a las artes escénicas (10,9% de espectadoras habituales de teatro, 7,3% en el caso de los hombres), y la afición a la danza y la lírica son prácticas más reseñables entre las mujeres (4,5% de espectadoras habituales, 2,5% entre los hombres),
Escuchan habitualmente música (73,8%) aunque en menor medida que los hombres (76,2%), compran también menos música (32,9% hombres y 28,6% mujeres), y asisten con menor asiduidad a conciertos (18.9 hombres y 16.0 mujeres).
Cabe destacar el retrato que ofrece Sergio Mosteiro [1] de la participación cultural en Euskal Herria, tras aplicar técnicas de análisis multivariante a los datos que proporciona la encuesta citada promovida por el Observatorio junto a EKE y Eusko Ikaskuntza. Así, identifica cinco perfiles de consumidores culturales. Llama la atención que en el grupo que muestra gran consumo cultural, al que denomina “omnívoras culturales” (12,1% de población), un elemento destacable es la diferencia porcentual entre la tasa de hombres y mujeres, de casi 9 puntos a favor de ellas. Tienen un nivel de formación bastante elevado –un 48,9% posee estudios universitarios-, están trabajando y residen en áreas urbanas.
Por último, resulta llamativo que en torno a 6 de cada 10 mujeres les gustaría acudir más al cine y a espectáculos de artes escénicas, y a 8 de cada diez, a conciertos de música. Al analizar las razones por las que no acuden tanto como quisieran, la principal barrera son los motivos económicos, por delante de la oferta y la falta de tiempo.
Cultura y Sociedad de la Información
Las tecnologías de la Información y la Comunicación se han convertido, hoy en día, en una gran oportunidad para avanzar en la cohesión social, y en un gran reto para evitar las desigualdades entre los territorios y la fractura social, cultural y económica entre las personas.
En la CAE los datos reflejan una realidad diversa al analizar la presencia y participación de mujeres y hombres en la Sociedad de la Información. Las dos principales variables que distinguen a los grupos de usuarios y usuarias están relacionadas sobre todo con la edad y el nivel de estudios, intensificándose el uso de Internet entre las personas más jóvenes y entre las personas de mayor cualificación.
La diferencia en el uso de Internet entre sexos puede calificarse de moderada ya que, como muestra la última estadística sobre Sociedad de la Información 2010 (Eustat), el 48,9% de las mujeres entre 15 y más años son usuarias de Internet, frente a un colectivo de hombres internautas que asciende hasta el 56,6%.
No obstante, al analizar el uso que se le da a la web 2.0 en relación a la cultura estas diferencias se incrementan. De entrada, el estudio sobre Hábitos, Prácticas y Consumo cultural en Euskal Herria apunta que la mayoría de las mujeres no accede a Internet para consumir cultural. Concretamente el 63,8% de las mujeres que han participado en el estudio no utiliza la web para estos fines (en el caso de los hombres esta cifra se reduce hasta el 53,1%).
En cambio, las mujeres internautas, el 36,2% restante, utilizan la web prioritariamente para navegar y hacer consultas sobre páginas web de temática cultural (el 64,2% de las usuarias, en el caso de los hombres el 57,4%), y realizar la compra de las entradas para la actividad cultural (el 33,3% compra entradas) en una proporción ligeramente superior a la de los hombres (30,9%).
Escuchar música en Internet (37,2%) y leer diarios en línea (35,6%) también son dos actividades culturales destacadas entre las internautas, aunque de forma menos significativa que en caso de ellos. Así, el 48,1% de los hombres internautas lee diarios y el 40,2% escucha música en Internet.
Las tendencias apuntan un incremento de la participación de las mujeres en la cultura 2.0, y, entre otras cuestiones, una más amplia participación en otras formas de ocio como, por ejemplo, los videojuegos. En países donde los videojuegos han logrado un alto grado de desarrollo, por ejemplo Estados Unidos, se vislumbra una tendencia y un escenario donde las mujeres son mayoría entre los usuarios jóvenes (25-34 años), juegan más a videojuegos on line, o juegan más a través del móvil. Habrá que seguir observando estas tendencias para profundizar en las características de estos perfiles, conocer contenidos, hábitos de consulta, etc.
Empleo de las mujeres en la producción y programación cultural
Las mujeres ocupan el torno al 45% del empleo [2] generado por las entidades que producen y programan cultura en la CAE, ligadas a las artes escénicas, la industria audiovisual y discográfica.
En el caso de las entidades que se ocupan de la programación de artes escénicas, las mujeres están especialmente presentes en los teatros pequeños (64,5%), que reúnen el 9,7% del empleo.
Distribución del personal por tipología del programador de artes escénicas y sexo. 2007
Tipología de programador
Hombres %
Mujeres %
Total
Teatros grandes
61,9
38,1
100
Teatros medianos
56,4
43,6
100
Teatros pequeños
35,5
64,5
100
Festivales
49,1
50,9
100
Total
54,8
45,2
100
El empleo vinculado a los centros de producción y exhibición de artes visuales es mayoritariamente femenino (55%), en especial en el caso de los centros de producción, en los que 7 de cada 10 puestos de trabajo los ocupan ellas. Estos centros generan el 16,2% del empleo analizado dentro de este ámbito de las artes visuales.
Distribución del personal por tipología de centros de producción y exhibición de artes visuales y sexo. 2007
Tipología de centros de producción y exhibición de artes visuales
Hombres %
Mujeres %
Total
Salas de exposiciones públicas
45,1
54,9
100
Salas de exposiciones privadas
53,2
46,8
100
Total salas de exposiciones
46,2
53,8
100
Galerías de Arte
54,0
46,0
100
Centros de producción
24,6
75,4
100
Total
45,0
55,0
100
La industria audiovisual ocupa a un total de 916 trabajadores equivalentes a jornada completa. Más de la mitad de los ocupados pertenecen al personal de las productoras de televisión, con una media de 31,6 trabajadores por empresa. Son estas productoras aquellas que sufren mayor eventualidad en el empleo (56,6%). Es un dato destacable puesto que concentran más de la mitad de los puestos de trabajo, y además, es la tipología que mayor proporción de mujeres ocupa (56,8%).
Distribución del personal por tipología de la productora y sexo. 2007
T ipología de la productora
Hombres %
Mujeres %
Total
Cine
62,1
37,9
100
Documentales
80,1
19,9
100
Publicidad
58,2
41,8
100
TV
43,2
56,8
100
Producto mixto
75,3
24,7
100
Total
54,0
46,0
100
Para finalizar, añadir que desde el Observatorio Vasco de la Cultura se seguirá profundizando en el análisis del papel de la mujer en la cultura del País Vasco desde perspectivas diversas: el mercado de trabajo y el empleo, la participación y el amateurismo, los hábitos y prácticas en la red, las redes sociales, etc. con el fin de ir componiendo una panorámica amplia sobre la realidad actual y futura de la mujer en este sector.
Estadísticas de los Productores de Artes Escénicas
Estadísticas de las Industrias Culturales Audiovisuales
[1]Técnico estadístico del Departamento de Cultura y Medios de Comunicación de la Generalitat de Cataluña, participante en la Red de Observatorios internacionales de la que forma parte el Observatorio Vasco de la Cultura.
[2]Cálculo efectuado considerando una media de empleo estable a tiempo completo y sólo considerando el personal en plantilla y no al personal subcontratado.
